Wes Montgomery – den mest otroliga jazz gitarrist någonsin – del 3

Från allra första början, verkade Wes Montgomery att höra saker på ett annat sätt på gitarr! Istället för att gå efter den grundläggande “plektrum” eller “pickstyle” strategi, valde han en tjockare, earthier tonen produceras genom att plocka strängarna med den tjocka delen av hans högra tumme. Han genererade ett unikt personligt sound i sin enda ton leka med den oortodoxa, till synes omöjligt fysisk gitarrspel tillvägagångssätt. Hans ton och metodik skam och charmade gitarrister och publik av hans dag. En titt på alla online video konsert Wes Montgomery är mer än att berätta och fortsätter att förvåna gitarrister idag. Lyckligtvis för blivande artister jazz gitarr finns insamlingssystem böcker som fortfarande finns på flikar jazz gitarr och jazz gitarr tabulatur för många av Wes s gitarrsolon.

Wes Montgomery vilade sin högra hand med fingrarna utvikta på framsidan av gitarren och plektrumskydd kanten precis nedanför halsen pickup. Tummen plockade strängarna med en mjuk stroke härrör från den andra leden. Tummen Tipset har spänt vid den första gemensamma i en omvänd vinkel, vilket har fått många att tro att Wes var tredelat. Wes anställd downstrokes främst, men kan också spela förlängda genomarbetade linjer med omväxlande ned-up slag när så önskas.

Wes Montgomerys melodiska befruktning har definierats som “horn som” – lite konstigt eftersom han drog massor av inspiration från musiker som Charlie Parker, som utförs på altsax, John Coltrane och Sonny Rollins som spelade tenorsax och Miles Davis som utförs på trumpet i Förutom vanliga gitarr influenser såsom Charlie Christian och Django Reinhardt. Den fingersättning av hans enda ton linjer från okomplicerade melodiösa uttalanden till jordnära blues fraser och flammande bebop passager har ständigt varit en källa till bestörtning bland purister jazz gitarr!

Liksom många blues och rocken, Wes nästan aldrig använt sin “Pinky” eller 4: e finger i hans vänstra hand för enda ton fraser, oavsett krångliga eller fysiska krav. Dessutom var hans teknik verkligen linjär. Han hakade ofta upp ett antal positioner i sidled upp och ner på gitarrens greppbräda i en fras och ofta förskjuts på en enslig sträng. Som ett resultat, visade han att undvika det normala läget gränserna för guitaristic “rutan playing”. Istället flesta av hans gitarr fraser överlappade och passa ihop med varandra på samma sätt som ackord inversioner anordnas horisontellt på gitarr greppbrädan.

Wes Montgomery var en märklig gitarr innovatör och en jazz pionjär! I sin strävan efter Sonic expansion, utvecklade han en signatur parallell oktav tillvägagångssätt, som är utan tvekan hans mest identifierbara guitaristic drag – särskilt för allmänheten. En oktav i denna situation är ett intervall 8 steg från varandra, fingered som en dyad och ledad som en två note ackord. Hans specialistklinik med oktaver på gitarren är fortfarande oöverträffad i dag, eftersom även en ytlig lyssna på praktiskt taget alla av hans inspelningar kommer att avslöja.

Hans artikulation för oktaver var en variant av Montgomerys ovannämnda “tumme attack”. När du utför oktaver han inte lägger fingrarna på toppen av sin gitarr, men jämnt rörde pick guard och gitarr kroppen. Slaget var en blandning av tumme och handled rörelse, ungefär som en nedåtgående för strumming ackord. Wes var välkänd för sina improviserade oktav solon i låtar som “West Coast Blues”, “Four On 6”, “Besame Mucho” och “Fried Pies”.